En este caso conviene ampliar la mirada: la historia de la trova cubana se puede contar también a través de sus escenarios. No hay un único “concierto fundacional” de toda la trova, porque hablamos de una tradición que nació en peñas, serenatas, casas y pequeños teatros; pero sí hay actuaciones y encuentros que cambiaron la historia del movimiento.
He separado la trova tradicional de la Nueva Trova, porque de otro modo se mezclan acontecimientos de épocas muy distintas.
1. Santiago de Cuba: las primeras noches de la trova
Finales del siglo XIX y comienzos del XX
El primer gran escenario de la trova no fue un teatro: fueron las calles, casas, cafés, serenatas y pequeños espacios de Santiago de Cuba.
Allí actuaban figuras como Pepe Sánchez, Sindo Garay, Alberto Villalón, Rosendo Ruiz y Manuel Corona.
Es difícil asignar fechas exactas a muchas de aquellas actuaciones porque la trova nació en una época anterior a la documentación sistemática de los conciertos. Pero históricamente son fundamentales porque allí se estableció el modelo:
trovador + guitarra + voz + poesía + público cercano.
Santiago de Cuba sigue reivindicando esa herencia: el Festival de la Trova Pepe Sánchez, creado en 1964, llegó en 2026 a su 62.ª edición y continúa utilizando la ciudad —incluida la Casa de la Trova— como centro de sus actividades. GGranma.cu+1
Por eso, si buscamos el escenario simbólico de la trova cubana, probablemente sea Santiago de Cuba.
2. Primer Encuentro de la Canción de Protesta — La Habana, 1967
Aquí comienza otra historia.
La Habana — 1967
El Primer Encuentro de la Canción de Protesta, celebrado en La Habana en 1967, fue un acontecimiento continental. Reunió a cantautores comprometidos social y políticamente y creó un ambiente del que surgiría poco después la Nueva Trova.
La Biblioteca Nacional de Chile considera este encuentro uno de los antecedentes decisivos del movimiento que se consolidaría a finales de los años 60. MMemoria Chilena
No fue todavía el gran concierto de Silvio y Pablo que hoy imaginamos.
Fue algo más importante:
el momento en que la canción de autor comenzó a adquirir una dimensión internacional y política.
️ 3. Casa de las Américas — La Habana, 1968
1968 — Casa de las Américas, La Habana
Este es uno de los conciertos más importantes de toda la historia de la Nueva Trova.
Según fuentes biográficas de Pablo Milanés, Pablo y Silvio ofrecieron allí su primer concierto juntos en 1968. Ese encuentro es considerado uno de los primeros momentos públicos del movimiento que posteriormente sería conocido como Nueva Trova. CCMTV
Aquí aparece algo extraordinario:
dos jóvenes con guitarras, en una institución cultural, comienzan a desarrollar un lenguaje que terminaría recorriendo América Latina.
No era todavía el Silvio de Ojalá ni el Pablo de Yolanda.
Era el nacimiento de algo.
4. El Primer Encuentro de Jóvenes Trovadores — Manzanillo, 1972
Manzanillo — 1972
Este es probablemente el momento fundacional formal de la Nueva Trova.
En 1972 se realizó el encuentro de jóvenes trovadores que terminó de consolidar el movimiento. La Biblioteca Nacional de Chile lo señala como el momento en que la Nueva Trova Cubana quedó definitivamente consagrada como movimiento. MMemoria Chilena
Aquí aparecen nombres fundamentales:
- Silvio Rodríguez
- Pablo Milanés
- Noel Nicola
- Vicente Feliú
- Sara González
- Amaury Pérez
- Eduardo Ramos
- otros jóvenes trovadores
Es importante entender la diferencia:
1968 = nacimiento artístico.
1972 = consolidación como movimiento.
5. Santiago de Chile — septiembre de 1972
Este es, para mí, uno de los conciertos/encuentros más importantes de toda la historia de la Nueva Trova.
Septiembre de 1972 — Santiago de Chile
Silvio Rodríguez, Pablo Milanés y Noel Nicola viajaron a Chile y permanecieron allí más de dos semanas.
Actuaron en el Estadio Chile y, sobre todo, en la legendaria Peña de los Parra, donde compartieron escenario y experiencias con figuras de la Nueva Canción Chilena. MMemoria Chilena+1
El 3 de septiembre de 1972, por ejemplo, el programa de la Peña incluía a:
- Inti-Illimani
- Isabel y Ángel Parra
- Tito Fernández
- Los Curacas
- Quilapayún
- Víctor Jara
- Silvio Rodríguez
- Pablo Milanés
- Noel Nicola
¿Por qué es tan importante?
Porque aquí la Nueva Trova cubana y la Nueva Canción latinoamericana se reconocen como parte de una misma familia artística.
Es el momento en que Cuba deja de ser un fenómeno musical aislado.
La canción de autor comienza a convertirse en un lenguaje continental.
Y además se produce un encuentro histórico entre:
Silvio Rodríguez ↔ Víctor Jara ↔ Quilapayún ↔ Inti-Illimani ↔ Isabel Parra.
Eso tuvo consecuencias enormes para toda la música latinoamericana.
6. Barcelona — 1977
Barcelona — 1977
Existe un documento audiovisual especialmente valioso de una actuación de Silvio Rodríguez, Pablo Milanés y Amaury Pérez durante la gira de la Nueva Trova Cubana de 1977.
El programa conserva interpretaciones de:
- “Yo pisaré las calles nuevamente”, de Pablo Milanés;
- “Canción del elegido”, de Silvio Rodríguez;
- “Te doy una canción”;
- “Canción por la unidad latinoamericana”.
Este concierto es importante porque muestra a la Nueva Trova ya convertida en movimiento internacional, pocos años después de su nacimiento.
Y además existe un enorme valor documental: podemos observar a los protagonistas en plena juventud, antes de convertirse en las leyendas que serían después.
7. Zaragoza — abril de 1977
27 y 28 de abril de 1977 — Zaragoza, España
Silvio Rodríguez y Pablo Milanés ofrecieron dos recitales en el Colegio Mayor Cardenal Xavierre.
La importancia de estas actuaciones está en que fueron parte de la primera expansión europea del movimiento y muestran la rapidez con la que la Nueva Trova pasó de ser un fenómeno cubano a convertirse en una expresión internacional.
Pablo regresaría posteriormente a Zaragoza en numerosas ocasiones. Hheraldo.es
8. Buenos Aires — abril de 1984
Y llegamos a uno de los conciertos más míticos de todos.
Estadio Obras Sanitarias — Buenos Aires
Abril de 1984
Silvio Rodríguez y Pablo Milanés llegaron por primera vez a Argentina pocos meses después del regreso de la democracia.
Realizaron 14 presentaciones en el Estadio Obras Sanitarias. AArchivorta
Pero el contexto lo convierte en algo mucho más grande que una serie de conciertos.
Durante la dictadura argentina, la música de Silvio y Pablo había circulado entre jóvenes de manera clandestina.
Las canciones habían sobrevivido a la censura.
Y de repente, aquellos artistas que habían sido escuchados en grabaciones clandestinas estaban físicamente sobre un escenario argentino.
Por eso aquellas actuaciones se convirtieron en símbolo de la recuperación democrática.
️ 9. Obras: la noche en que Cuba y Argentina se encontraron
Lo extraordinario es que no estuvieron solos.
Compartieron el escenario con artistas argentinos como:
- León Gieco
- Víctor Heredia
- Piero
- César Isella
- Antonio Tarragó Ros
- Cuarteto Zupay
Fue mucho más que un recital.
Fue un encuentro entre la Nueva Trova Cubana y la canción popular argentina que acababa de recuperar su libertad.
La prensa argentina lo ha considerado posteriormente una de las grandes manifestaciones musicales relacionadas con el retorno democrático. WWikipedia
Y aquí hay una imagen histórica
Silvio, solo con su guitarra, cantando:
“Ojalá”
“Unicornio”
“La maza”
“Te doy una canción”
ante un público argentino que llevaba años escuchando aquellas canciones casi a escondidas.
Es probablemente el concierto más simbólico de la historia internacional de la Nueva Trova.
10. Alcalá de Henares — 28 de agosto de 1984
Plaza de toros de Alcalá de Henares — 28 de agosto de 1984
Pablo Milanés ofreció un recital acompañado por una banda en la que estaba Eduardo Ramos, uno de los fundadores de la Nueva Trova.
Durante el concierto apareció también Sara González.
Interpretaron juntos canciones de Pablo como:
“Para vivir”
“Yolanda”
y Sara cerró su intervención con “Canción urgente para Nicaragua”, de Silvio Rodríguez. EEl País
Este concierto es interesante porque muestra una Nueva Trova que ya no depende exclusivamente del formato de dos guitarras.
Hay banda.
Hay arreglos.
Hay bajo, batería y teclados.
La tradición del trovador se está transformando en canción de autor de gran formato.
11. Brasil — 1983
Brasil — 1983
Pablo Milanés realizó una actuación que tuvo un enorme significado histórico.
Según fuentes biográficas, desde la visita de Bola de Nieve en 1959 ningún otro músico cubano había provocado un acontecimiento comparable en Brasil. La Cámara Municipal de Río de Janeiro incluso le concedió una de sus máximas distinciones a un visitante extranjero. CCultura Cubana
Aquí se ve cómo la Nueva Trova había pasado a convertirse en embajadora cultural de Cuba en América Latina.
12. Otros conciertos fundamentales
A partir de los años 80 sería imposible enumerar todos los grandes conciertos porque Silvio y Pablo desarrollaron carreras internacionales enormes.
Pero hay varios tipos de actuaciones que marcaron su historia:
Silvio Rodríguez en Europa
Sus primeros viajes internacionales a la RDA y la Unión Soviética a comienzos de los años 70 fueron fundamentales para su difusión fuera de Cuba. Silvio actuó en el III Festival de la Canción Política de Berlín en febrero de 1972, antes de viajar posteriormente a Moscú. WWikipedia
Pablo Milanés en México
Durante los años 80 realizó importantes giras mexicanas, incluyendo una gira de 1982 junto a Silvio Rodríguez y músicos como Emiliano Salvador y Eduardo Ramos. CCultura Cubana
España
España se convirtió en uno de los principales territorios europeos para la Nueva Trova durante los años 70 y 80, con actuaciones de Silvio, Pablo, Sara González y otros integrantes.
13. Y hay un escenario que nunca debemos olvidar: la Casa de la Trova
Casa de la Trova Pepe Sánchez — Santiago de Cuba
No es un concierto concreto.
Es un símbolo.
La Casa de la Trova representa la continuidad entre:
Pepe Sánchez → Sindo Garay → María Teresa Vera → Compay Segundo → Nueva Trova → trovadores actuales.
Y sigue activa.
En el Festival de la Trova de 2024, por ejemplo, la Casa de la Trova, el Salón de los Grandes y otros espacios de Santiago acogieron actuaciones de trovadores contemporáneos, mientras se homenajeaba el repertorio de Pepe Sánchez, Sindo Garay y Miguel Matamoros. GGranma.cu
En 2026, el Festival de la Trova llegó a su edición número 62. GGranma.cu
Por eso, si Carnegie Hall representa la consagración internacional de un artista, la Casa de la Trova representa algo diferente:
la continuidad de una tradición.
Los 7 conciertos/encuentros que yo conservaría
Si tuviera que hacer una selección para una historia documental sobre la Trova Cubana, escogería estos:
Fecha
Lugar
Protagonistas
Importancia
1967
La Habana
Trovadores latinoamericanos
Primer Encuentro de la Canción de Protesta
1968
Casa de las Américas, La Habana
Silvio + Pablo
Primer encuentro/concierto decisivo de ambos
1972
Manzanillo
Nueva generación de trovadores
Consolidación formal de la Nueva Trova
Sept. 1972
Santiago de Chile
Silvio, Pablo, Noel + Nueva Canción Chilena
Nace el puente musical continental
1977
Barcelona
Silvio, Pablo, Amaury
Internacionalización europea
Abril 1984
Estadio Obras, Buenos Aires
Silvio + Pablo + músicos argentinos
Concierto simbólico del retorno democrático
Actualidad
Casa de la Trova, Santiago de Cuba
Nuevas generaciones
La tradición continúa
️ Y si tuviera que elegir solamente tres...
Buenos Aires, Obras — abril de 1984
El concierto mítico.
Por el contexto político, la censura previa, la emoción del regreso democrático y la enorme respuesta del público.
Santiago de Chile — septiembre de 1972
El concierto/encuentro histórico.
Porque allí se encontraron la Nueva Trova Cubana y la Nueva Canción Chilena. Silvio, Pablo y Noel compartieron espacio con Víctor Jara, Isabel Parra, Quilapayún e Inti-Illimani. MMemoria Chilena+1
Casa de las Américas, La Habana — 1968
El nacimiento.
Silvio y Pablo juntos antes de ser leyendas. Es el momento en que podemos empezar a hablar de la Nueva Trova como algo que va a cambiar la canción latinoamericana. CCMTV
Y hay una idea que resume toda esta historia: la trova cubana empezó en una habitación o en una calle con un hombre y una guitarra; décadas después, aquellas mismas canciones podían llenar estadios en Buenos Aires, encontrarse con Víctor Jara en Santiago o viajar hasta Europa.
La guitarra nunca dejó de ser pequeña. Lo que creció fue el mundo que la escuchaba.
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